[白] 我们是否永远都是命运的失败者？ 我想拥有幸福，但实际上我一无所有，每当别人拿幸福和我做交换的时候，我却什么都拿不出来。 第一次看[白]是笑着看完的。看完以后明显感到肚子难受，面部肌肉僵硬，说明我笑得有些过了。三年之后再看第二遍，我把身边那些还在笑的家伙当成傻B。 2002年秋天，我靠做题为生，我的朋友靠做画过活。一次他给我打电话，说闷，想找个人陪。我临出门的时候就在想，这家伙是不是又混到揭不开锅的地步了，还想继续敲我一笔呀，于是把刚穿上的鞋又脱了下来，把钱包放回屋里，才放心的蹬着破车去找他。 果然，不出三句话他就跟我提钱的事，我硬着头皮说我也很穷，他笑笑，开始沉默。我想他找我来可能就是为了跟他一起沉默，两个人闷着总比一个人闷着舒服点，为了能更舒服点，他开始不停抽烟，我开始不停喝酒。 当小屋开始变得像澡堂子般迷蒙时，他突然说他能调出宫崎骏的那种绿色，我一愣，笑骂道：“没事儿把，就你？你顶多能调出个蛤蟆色。还敢提宫崎骏的名讳，漱口了吗你？”他被我骂得也笑了起来，说：“滚蛋，滚蛋！……我给你看张碟吧，特逗。” 画面上出现一只皮箱，很大的皮箱，躺在传送带上——一看就知道是大师的作品，我理解中的大师一般要具备以下几个条件：第一要敢于把影片的背景环境声放大，用来表现孤独；第二要让主角学会发呆的艺术；第三要有从一块西瓜皮就能联想到大丰收的思维空间，比方说破碎的玻璃。我们觉得很平常，但大师给你一束光，你看到的就是灿烂夺目。以上这些是看[蓝]时总结出来的，但蓝和白两种颜色终究是无法被混为一谈的，相比之下，白色更具有想象力，要是让我一开始就想到皮箱里装的是主人公卡洛，虽然感满足一下自己的虚荣心，但剩下几十分钟留给我的回味却是发了霉的。 卡洛天生是个乐天的失败者，当他对广场的鸽子抱以微笑时，鸽子在他身上痛快地拉了泡屎；即使在卡落发财以后，他身上的小丑气质还是丝毫没变；多米妮虽然表现得非常神秘和主动，但她骨子里天生带着对爱情的奴性，就像她扬着下巴的同时眼中带着暧昧一样。 失败的人最明显的地方就是恋旧，所以卡洛在片子结尾哭。一个在外国丧失性能力，只能在地铁车站流浪的人回到家乡后却变得有勇有谋，翻身成了资产阶级，这非常可笑。更难得的是卡洛居然对家乡的垃圾场都怀有深厚的感情。 说到垃圾场，影片中那四个蠢贼给我留下了非常好的印象，他们甚至还商量着要把偷来的财宝分给司机一份。可是他们费了挺大力气偷来的那个最大的箱子里装的却是卡洛，而卡洛身上只有两法郎和一块苏联制造的手表。他们失望的口气和肢体语言让我对这段情节回味无穷，看了又看。至于影片的后半部分，在我看来不过是波兰版本的[骗中骗]，可能我看电影就是为了找乐，甚至我连基斯洛夫斯基是否已经驾鹤西游了都不知道。 第一次看完[白]，我认为这是一部喜剧电影，所以我能从中理解的东西全都带着幽默的成分，现在我又想，如果给我一次机会，能把自己糟糕的生活状态拍成电影，那我也给它起名叫[白]。